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彼得 卒姆托:建筑学中的“存在”
彼得·卒姆托:建筑学中的“存在” 图片来源: YaelEngelhart for Ha‘aretz、 Felipe Camus、 John Offenbach、 AndrewMeredith、 Helene Binet、 Samuel Ludwig 在名为“建筑学中的‘存在’:七组个人观”的

彼得·卒姆托:建筑学中的“存在”



图片来源: Yael Engelhart for Ha‘aretz、 Felipe Camus、 John Offenbach、 Andrew Meredith、 Helene Binet、 Samuel Ludwig

在名为“建筑学中的‘存在’:七组个人观”的演讲中,彼得·卒姆托分享了他卓越设计背后的灵感故事,让人们深入了解他的诗意、智慧和(一些可以说)几近“非凡”的想法。这7组分别题为: “1951年春”、“以树为例”、“建筑学里的构造存在:首次尝试-纯粹的建筑”、“建筑学里的构造存在:第二次尝试-一个厨房的缩影/先标准化再特殊化”、“建筑学里的构造存在:第三次尝试-形式随后/建筑主体”、“建筑学里的构造存在:第四次尝试-跳脱形式的房屋”和“建筑学里的构造存在:第五次尝试-第2号奏鸣曲中卡什卡茜安(Kim Kashkashian) 的提琴演奏和约翰内斯 勃拉姆斯的钢琴演奏”。
  对于彼得·卒姆托,“存在”是“历史长河中的一个间隙,它只是一瞬,并未消逝,也不属于未来”。他的家庭式工作室成立于1979年,位于莱茵河畔,他在此创作了很多具有重大影响的作品,从诸如住房翻修和乡村教堂的小项目,到宏伟的博物馆之类的大型项目。祖索尔有意将他的工作室建立在这个低调、偏远之地,目的是为了确保他关于“存在”的体验。他重视建筑的实用性和存在感,不刻意追求创意,不拘泥形式,在乎与其它艺术领域的结合。

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